«كل عشق وأنتِ بخير» لـ ماهر حسن.. الوعي الشعري بين الذات والموضوع والخاص والعام

صدر مؤخراً عن الهيئة المصرية العامة للكتاب مجموعة “كل أشوك وناتة خير” للشاعر والصحافي الكبير ماهر حسن.

الديوان الجديد هو السادس في مسيرته الإبداعية ، ويضم 32 قصيدة سادت فيها الحس الإنساني والشخصية الرومانسية ، وأصبح أقوى صوت في تلك النصوص ، واعتمدت القصائد – في معظمها – فكرة اللعب على الموضوع والموضوع وهي الازدواجية التي سلطت الضوء على الحركة الانفعالية للشاعر ، بالإضافة إلى ثنائية الخاص والعام ومدى انعكاسهما على القارئ في استقبال القصيدة. .

وعليه سنتعامل مع الديوان بشيء من التفصيل ، لنكتشف أثر تداخل ازدواجية الموضوع والموضوع من جهة ، وازدواجية الخاص والعام من جهة أخرى ، وما إذا كان كل منها يقع تحت تأثير ما يعرف بالحركة الموازية في المسار أو النمط الشعري للقصائد بأكملها ، أم أنها متسقة في مجملها مع تحديد محدد مع الحفاظ على الخطوط الفاصلة ، لذلك فهي تميل إلى تقاطع الواقع والخيال ، أو كما يعرِّفها أهل الحق (ظاهريًا) و (داخليًا) ، الأمر الذي يقودنا للذهاب مع القصيدة إلى ما وراء نص الاكتشاف والحزن والحب ، وهو الوصف الذي سيجد مكانة مهمة بين المتلقي. بعد القراءة. هذا حتى نتمكن من حل هذا الكود الذي يحكم ديناميكية العلاقة بين هاتين الثنائيتين – حيث أنهما يتحركان دائمًا في منطقة عدم الاندماج وعدم الانفصال – لذلك نجدهما يحددان السمة الغالبة للشاعر داخل نص شعري ، أو بعبارة أخرى ، لا نجد أن النص ينجرف معهم نحو التجريد الشديد ، لذلك تغلب عليه الآفة. التكلف أو الغرق في غياب الذاتية لدرجة المباشرة التي تجعله يفقد حسه الإبداعي ، لذلك نجد أن حسن راهن في تجربته على (الوعي) والتي تتمثل في مدى إدراكه للاختلاف بين رؤيته. من نصوصه أو ما يُعرف بالعالم الخيالي ، ورؤيته للعالم الموضوعي أو الحقيقي ، ما جعله يحافظ على هذا النوع من التوازن الذكي جدًا في الطرح والتعامل.

بينما تم تبني ثنائية الموضوع والشيء (الخيانة) كفكرة أساسية ، نجد أن ثنائية الخاص والعام سعت لإبراز فكرة (الوقت) كنقطة محورية مهمة جدًا ، حيث لقد منح الشاعر نفسه القدرة على التنقل بين الماضي والحاضر ، ورواية التجارب القريبة أو البعيدة من حيث مداها. التسلسل الزمني ووقت الحدوث بسلاسة تامة.

من الديوان نقرأ قصيدة “ثمرة الحب”.

في آخر ساعة من العشق ، تخرج

أعطيتها وردة من دمي

ثم أسأل:

ما أجمل الوجوه في شرفات المساء البعيد

سيعرفني إذا ذهبت

لقد وعدت بالبقاء في ذهني

في فتاة مراهقة تستحم

في وهج صباح مثير

كيف كان الخطاب الذي كان مفتوحًا؟

مطيع جدا …

ليقول

ابدأ رقصة الريح والحب

والراحة في وهج القلب

ملي قليلا

تعري

المشهد العاطفي كامل.

هنا نجد أن الوقت الفعلي ، وهو (آخر ساعة) ، قد تداخل مع زمن تخيل ورؤى لذاكرة فتاة متخيلة أو مسترجع من ذاكرة صغيرة ، وهذا التأجيج السلس للانتقال بين الماضي والحاضر ، واستذكر حالة الشهوة التي تصاحب المراهقة إلا أنها تؤكد أن السعي وراء العري هو فقط لإكمال الانفعال وإشباعه في نهاية القصيدة ، ويقول (المشهد العاطفي كامل) ، وهو يمثل حالة النضج وإدراك المرحلة التي تتوافق مع بداية وقت القصيدة ، وهي (آخر مشاهدة).

وإذا تحدثنا في مقال سابق عن ابتعاد ماهر حسن عن المفردات الإيروتيكية الصارخة ، وميله إلى العاطفة التي تخفي وراءها مؤلفات .. (الإباحية) ، فنحن هنا نلمس بقوة بعض المفردات الحسية التي ظهرت في أكثر من قصيدة واحدة ، وربما يعود ذلك إلى ذاتية التجربة ، وأسبقية وقت الكتابة.

بمعرفة ذلك ، يمكننا العثور على إجابة لسؤالنا حول سر هذا التحول ، حتى لو كنا – بالتأكيد – لسنا في طور التقييم أو إجراء مقارنة بين عملين ، ولكن على أي حال لا يمكننا مراقبة هذه التجربة بمعزل عن غيرها. من التجربة الشعرية الكاملة للشاعر ، والتي تسير بخطوات ثابتة وتأملية. ثقة زائدة.

بينما تحتوي هذه النصوص على درجة من الصراع والميل إلى تحرير نفسها من نير الحب ، نجد أنها مكتملة كنذير لمعجزة الاعتراف في “القيل والقال العادي” ، والتي تدور حول هيكل موضوعي واحد شديد الترابط ، يتمثل في القول والكشف والاعتراف ، ولكن ها نحن في حضور هذه النصوص ، نجد أنها تضمنت ، وهناك ثلاثة مستويات للقراءة:

المستوى الأول (الإثارة الجنسية العاطفية)

2- المستوى (خيانة)

3- المستوى (حزن ومحاولة تنقية).

المستويات السابقة تظهر في أكثر من قصيدة. على سبيل المثال في قصيدة “الحمد لله قاتلي مات” نجده يقول:

قاتلي مات

انتهت اللعبة

الحيلة قد انتهت

والكذب -كما قالوا-

ليس لديه قدم

أخذت قاتلي

ما تتوق إليه

وكشفت الشمس حقيقتها

وقلبي مليء بالنور

أنا لست ضحية

لذلك أنا لست مفلسا

إذا كان القلب طويل

قاتل أخرق ينجس

لكن الحمد لله

مات مقاتلي في داخلي

وعشت فيه

غرق قاتلي في الوحل

وأنا أتطهر بعد الكذب

وببطء ظهر العملاق

ورأيت الظل وأنا أتسلق الجبل الصلب

لأكون ما اعتدت أن أكونه

وعادت لي طهاري

شبح يطاردها كل سرير

في كل مكان شعرت بوجودها

أنوثتها وطفولتها

الحمد لله

مات مقاتلي في داخلي

وعشت فيه.

ومع بروز ذاتية التجربة ، نجد أن الشاعر احتفظ فيها بمفردات فردية للغاية للتأكيد على عمق تجربته ومدى عملها في ضميره ، حيث بدا واضحًا أنه كان قادرًا على استخدام واحد من الحروف (الميم) في قصيدة (حالة الميم) التي يقول فيها:

الميم تمارس طقوسها المربكة في الظهور

مأوى م

مفتاح الكهف

ميم لممارسة روح طقوس تحريرها

في ذراعي

الميم المفرط

فاسق

منغمسين في الدعارة

مات ميم العاصفة والوالي الريحان

ميم ضبطها للشهوة

مدد مدته

زرعت في داخلي

وأنا على قيد الحياة

ميم بالأسى

فوق مخاوفها السرية

ضال في وسط كليته

ميمي المثبتة

مثل شرك كامن في أمان فخذي

م مرتاح فوقي

ارتياح القلب

فوق الفتحة الفاصلة

بين الشهوة والموت ….

هنا وحتى نهاية القصيدة نجد أن الحرف (م) ظهر أكثر من ستين مرة ، آخذًا جميع الأشكال والأصوات المتبادلة في أماكن ، واستُخدم في جناس سلس حلو يتغلغل في المعنى ، دون قصد صنعة ، مع الصعود المتكرر في الجرس المسموع الذي يبرز مدى الحزن والغضب الذي يجعل الشاعر يؤكد على فكرة أن الخيانة تنتهي بالرحيل ، وأن أجر كل خداع هو الموت ، ولا نفشل في التأكيد على سيولة المفردات واختلافها فيما يحمله من أصالة اللغة واستخدام مفردات الحياة اليومية التي تتبدد بتغريبها وتخلق معها هذا اللون المحبوب من الألفة والحميمية على الرغم من حالة الحزن التي تغلفها روح القصائد ، إلا أنها يعطي التجربة ثقلًا وإشراقًا يحمل في طياته دائمًا “دهشة متجددة” ، وهي – بالمناسبة – من أهم قصائد هذا الديوان ، وبالتالي سيكون لدينا clo. أعود معه بقراءته وتحليله في الجزء الثاني من هذه المقالة.

الهوامش:

1- تحولات المنظور وخطاب الفصل (دراسات وقضايا في قصيدة النثر العربية) لعبد العزيز موافي. مكتبة الأسرة مطابع الهيئة المصرية العامة للكتاب أ.د. 2005

2- في التراث والشعر واللغة د. شوقي ضيف. دار المعارف 1987.

3 – الشعر المراوغ في قصائد ما بعد الحداثة ، د. عبد الناصر هلال ، الهيئة المصرية العامة للكتاب. 2021.

4- الشعر واللغة. لطفي عبد البديع ، الشركة المصرية العالمية للنشر – لونجمان ، 1997.

5- القيل والقال العادي ، ماهر حسن بين التجربة الذاتية وأساطير التمرد ، موقع الهيئة المصرية العامة للكتاب (المعرض) ، منال رضوان ، مقال 2021.